每有人造访，王辉带领着访客穿行其中，有如到了哈利·波特的霍格沃茨魔法学校：走道两侧的一张张3D照片栩栩如生，里面的人物、生灵仿佛要从画框里跳出来一般。
这里俨然是艺术的殿堂，让人心情愉悦。不过，王辉最近更加开心，因为经过几个月的流程，蓝深和中国移动的合作协议在月前终于完成了签署，蓝深裸眼3D手机膜有了大批量推向普通用户的渠道，历经10年科研的产品即将“下山”出道。
围坐在办公的地方的茶台前，王辉向《中国科技信息》谈起自己与裸眼3D的故事，滔滔不绝。两三个小时的时间里，茶水摆在那里，他竟然一直忘记了端起。
一款普通的手机，只需贴上一张膜，下载一个APP，就可以瞬间实现裸眼3D显示功能，秒变裸眼3D手机——看电影、风光片、打游戏，甚至、自制小视频，全是3D效果……这一切，已经实现。
王辉在大学里学习的是法国文学专业，毕业后进入一家科研院所做引进设备的资料翻译。在他心里，那是一项枯燥的工作。他实在忍受不住这份“枯燥”，便开始利用晚上的时间翻译法国文学作品，为自己找点乐趣。
不久后，王辉的翻译作品开始在《译林》杂志上发表。1998年，他所翻译的法国作家莫洛亚的作品《生活的艺术》，由以出版人文作品著称的生活·读书·新知三联书店出版发行。他的文学翻译水平可谓得到了出版业界的认可。
但对于在北京出生、在北京读书，又在北京工作的王辉来说，这点成绩无法带给自己满足感。“北京就是一口‘井’，我如果就这么安安稳稳呆着，终将是一只井底之蛙。”直到今天，王辉仍然如此评价当时的境遇。
他等来了单位里的一个机会，像自由的鸟儿一样到了青藏高原，在一家旅行社做涉外导游。见到了更多原生态的地域和风光，了解了更多当地的文化、艺术、宗教和历史，王辉感觉自己的心更“野”了。
王辉终于选择了辞职。他与朋友做了一家文化公司，部分业务是将国外的一些艺术作品引入到国内做展览。其中有些作品会运用当时最为先进的科技和多媒体技术，构建出震撼人心的艺术效果，3D就是这里面的一项。
“人的两个瞳孔之间有着6厘米左右的距离，我们观察物体时，左眼和右眼会从略微不同的角度看到同一物体，形成视差。3D效果形成的核心原理是通过光的折射，让人的大脑分别经过左右眼接收到存在视差的两幅图像，自动进行融合和解释，由此产生深度感知，合成出立体的3D图像。”王辉仔细地解释说。
2009年，3D版科幻电影《阿凡达》的上映掀起了3D观影热潮，这时国内的数字电视机里也有了由6家电视台组建的3D试验频道。次年，亚运会在广州举办，主办方想做3D转播，王辉成立了蓝深科创公司参与到内容制作环节。后来，由于传输技术的原因，3D亚运会的美好设想没有实现，但蓝深的业务切入到了3D节目的制作。
但王辉发现一个问题——电影院里的3D电影很受欢迎，但电视上的3D频道完全是个鸡肋。究其原因，大家看3D电影时，在封闭场景戴上专门的眼镜，只做看电影一件事，是沉浸式的；但看电视的时候，情形就变了，客厅是开放场景不说，许多人看电视的时候，手里还会忙着其他事情，除了看电视随时还会去看其他东西，或者起身去做点别的事情，戴上专门的设备看电视很不方便。
王辉做出判断：在日常场景中，大家观影所需要的应该是裸眼3D技术！“在视觉呈现技术上，由黑白到彩色是革命性的，由2D到3D也将是革命性的。裸眼3D一定会成为未来的视觉呈现趋势。”
光屏障式3D技术的实现方法是利用一系列宽几十微米、方向为90°的垂直条纹，光线通过它们会形成垂直的细条栅模式，观看者一只眼看到的竖条图像在另一只眼中会被不透明的条纹遮挡，因此左眼和右眼的可视画面被分开，从而使观看者看到3D影像。这种技术在成本上比较有优势，但画面亮度偏低。
柱镜光栅技术的原理是在画面的前面加上一层柱状光栅透镜，图像的每个像素被光栅分成几个子像素，透镜以不同的方向投影每个子像素。观看者的双眼分别看到的是不同的子像素，从而生成3D影像。这种技术不会影响画面亮度，所以显示效果更好。
蓝深裸眼3D采用的是柱镜光栅技术，技术产品有两类：一类是静态裸眼3D解决方案，一类是动态裸眼3D解决方案。
蓝深静态裸眼3D主要使用在于立体图画。蓝深办公区入门处有一张巨幅故宫图像，那飞檐翘角看上去破壁而出，很是震撼。而一些小幅的作品，或风景、或艺术、或人物、或宠物……无不层次分明，让人犹如真实面对。
王辉介绍说，静态裸眼3D早已出现，蓝深无非是能将立体感和清晰度两者的均衡做到更好。他说得轻描淡写，但实际上，立体感和清晰度对3D技术而言一直是两个相悖的存在，提升一方必然损伤到另一方，蓝深团队是经过了无数次的实验，才达到如今行业领先的效果。
在动态裸眼3D方向上，蓝深团队始终致力于针对手机应用场景的研发。王辉向《中国科技信息》展示，只要给手机贴上蓝深手机贴膜，启动蓝深APP，就可以裸眼观看3D电影、视频和直播。“这个APP不仅仅是播放器，还植入了人眼跟踪等技术，可以使观众获得更清晰、更舒适的观看体验。”王辉说，他们很早就认定手机会是更便携的娱乐设备，所以锁定方向，着重打磨这款产品。
贾岛有诗句讲“十年磨一剑”，其中的“十年”意指用时久长。王辉他们的探索却是真的用了十年，而且蓝深的动态裸眼3D之路走得有点孤独。
在国外，著名家电品牌飞利浦和法国的一个企业都曾对动态裸眼3D技术投入研发，但短短几年之后就取消了项目。在飞利浦的官方网站上，至今展示有一款“自动立体3D”的液晶显示器，虽然已经没办法查看详情，却也记录着飞利浦探索过的痕迹。
在国内，很多早期的探索者也将目光转到了裸眼3D灯箱、裸眼3D大屏等场景。如今，执着于手机应用研发且有所成就的同行者，除了蓝深，也就还有南方的两家公司。
对于飞利浦等公司为何会退出，王辉认为，根本原因应该是投入过大，而未来市场发展的潜力又一时无法预期。“离眼睛越近，裸眼3D效果对光栅的道数和精细度要求也就会越高，”他解释说，“例如，手机膜光栅对精细度的要求是，在1.5米幅宽每英寸近200线的光栅上，总体误差不超过3微米（1微米为0.001毫米），仅仅对硬件的要求就非常苛刻，研发投入成本非常高。我从始至终坚持，是因为我认定了要做这件事，因为相信它代表着未来的一个方向。”
加工用来生产高精细度光栅的版辊，需要用一种超精密金刚石车床，但由于西方的技术封锁，2014年时，国内还没有这种车床，版辊加工只能到国外去完成，成本巨高。直到3年后，深圳的几个年轻人研发出了同精度的车床，版辊加工成本才明显降低，却依旧不菲。
但版辊是铜质的，一周左右就会出现氧化，而一旦氧化后会影响光栅生产的精细度。为了延长版辊的寿命，王辉他们尝试过多种方法，例如给版辊镀铬，可这种操作本身就会影响到光栅生产的精细度；他们为版辊加氮气箱，可氮气箱很难密封……
虽然这样的一个问题最终得到了某些特定的程度的解决，但它只是王辉面对过的众多问题中的一个。10年间，有着太多探索与创新的故事。甚至包括手机屏发生了由LCD液晶屏到OLED屏的变换，由于二者发光原理不同，致使蓝深数年的研究成果大都需要重来。
“国家在推广5G战略，裸眼3D于手机端的应用会是5G很好的一个场景。”王辉注意到，在工信部的《“十四五”信息通信行业发展规划》中，多处提到“基于 5G 网络的高清远程互动教学、VR 沉浸式教学等应用场景建设” “繁荣5G 应用产业生态”等。
他认为，中国移动与蓝深合作协议的签署，更是对自己这一判断的佐证。“中国移动已经开发软件，整合了蓝深APP的底层技术。以后，观众在移动营业厅贴了蓝深裸眼3D手机膜，不再需要专门安装蓝深APP，这将降低普及手机裸眼3D技术的门槛。相信我，你拍摄了自己的3D视频，或者制作了公司和产品的3D视频，很快就能轻松地向社会传播了。”
在中央政治局第三次集体学习时，习强调，要引导科学技术人员坐住坐稳“冷板凳”，因为创新成果的产出往往建立在漫长时光的潜心钻研基础上。
王辉和蓝深团队可谓是坐住了“冷板凳”的。多年来，蓝深科创公司没有营收只有投入，王辉用自己的文化公司挣钱支撑团队潜心钻研，从未急功近利。
“技术创新更需要有守得云开见月明的信念。”王辉说，内心支撑他坚持下来的，应该与自己的爱好和两次重大经历有关。
自驾越野是王辉的最大的爱好之一。他身边有个小圈子，里面有研究历史的学者，有热衷“野游”的自驾族。历史学者规划路线，自驾族则实施去野游寻访。他们到过人迹罕至的荒原、与世隔绝的深山，造访了许多不广为人知的景点，采集到许多未广为流传的故事。他们的每次出行都是新奇的——这也让王辉深深喜欢上探寻新奇的感觉。
而他的两次重大经历分别是远赴南极和戈壁徒步。2014年，年逾50的王辉坐了30多个小时的经济舱，然后又换坐30多个小时的轮船到了南极。2017年，他与朋友们在戈壁深处徒步行走了四天三夜。这两年，也是对蓝深有着特殊意义的两个时间节点。前者是开始研发裸眼3D手机膜的初始之年，后者则是手机生产厂商开始舍弃液晶屏转用OLED屏的那一年。
“去南极遇到的风浪特别大，轮船可劲儿颠簸。许多时候，感觉船头快要竖了起来，除了船员，多数乘客只能在地上爬。在大海上，你无从逃避。而走戈壁，我们每天走三四十公里，不知道具体的目的地在哪里，脚趾甲都走掉了，那种感觉痛苦而且绝望。这两次经历都是极致的。经历过后，我对世界的认识改变了许多，再遭遇到困难和挫折，就不会绝望。我明白了要做一件创新的事情，有时候坚持不需要原因，可能就只是‘不甘心不做’。”王辉的这番描述里充满了平和。
他深知即便到了今天，也还不能说自己和团队多年来的努力已经开花结果、臻于成熟，蓝深裸眼3D技术创新的道路依旧漫长且充满挑战。
“你摸一摸这部手机，贴了我们的裸眼3D手机膜，是不是手感和普通的贴膜一样？而且你看这手机上的2D图片效果，是不是和贴了普通膜看到的效果一样？”王辉顿了顿，笑了，“其实仔细看还是有一点颗粒感。不过，一项技术只要有了方向，就有了解决的希望。”
